THE HET

Жизнь После Нефти / Life After Oil

«.. Со времён зарождения органической жизни любая информация после физической смерти носителя переходит в состояние материи, а именно – ЖИРА. Скапливаясь в недрах земной коры, жир образует огромные залежи. Это и есть та субстанция, которую мы называем НЕФТЬ – кровь Земли, её нейронные цепи…» Доктор Ф.Н. Цикледин

Создавая альбом «Жизнь После Нефти / Life After Oil», Автор решился на жестокий и длительный эксперимент, в результате которого родился образец уникального вида техно музыки – lo-fi. Почти 4 года музыкант посвятил своеобразному исследованию, или медитации, в удивительных условиях, – в жерле потухшего Вулкана. Где в полной изоляции от социума он прослушивал, записывал на аналоговый микрофон и сэмплировал на подручной аналоговой технике живой музыкальный пульс той, «внутренней стороны» Цивилизации..

Цифровые технологии не использовались при записи альбома. По мнению Автора, «на момент выпуска LIFE AFTER OIL человек по прежнему ползёт по пути наименьшего сопротивления по-локоть в крови и по-колено в НЕФТИ…»

Звуковая лаборатория этого альбома имеет свой исключительный инструментарий и собственный «кодекс чести» – микрофон, катушечный и кассетный магнитофоны, кассеты с соответствующей локации музыкой, единственные музыкальные инструменты – аналоговый синтезатор «Аэлита» и гитара «Урал». В треках были использованы звуки, извлекаемые посредством переливания нефтепродуктов, вибрации объектов окружающей инфраструктуры, а также фрагменты музыки шансон и даже фрагмент рок-оперы «Звезда и Смерть Хоакина Мурьетты» - в том месте, где «есть слова о Родине». Альбом был полностью создан «на локации», каждый трек записывался один единственный раз.

Идейно Автор не вмешивается в какие-либо политические, моральные или религиозные проблемы. Данный альбом предназначен для изучения самого мироздания. Движущей силой и музой проекта является «неминуемая смертность всего органического»

Ольга Барковская

The NEW YEAR

Фестиваль NET, привезя несколько хитов европейских фестивалей, сумел оглянуться в сторону родных пенат и нашел в них один-одинешенек перформанс, достойный определения "новый". Им оказался изысканный проект "Новый Год" одного из самых оригинальных персон современной московский сцены Филиппа Григорьяна.

Филипп Григорьян сочиняет, безусловно, сюрреалистическую, сновидческую среду, которую только на первый взгляд легко распознать и дешифровать. Камера на зоне, комната в квартире, дом умалишенных, в котором живут родственники или сокамерники. Все они поначалу выглядят слепыми, долго ощупывают пространство, в котором им предстоит жить. Из него, точно маски или субстанции дегенеративной материи, возникают персонажи: человек-мемориальная доска (сначала его играл актер МХТ Юрий Чурсин, теперь - сам Григорьян) - воплощенное желание посмертной славы; женщина-милиционер (Ольга Прихудайлова) - воплощенный ужас наказания и зависти; женщина-Снегурка, толстуха с косой, она же - мать, она же - жена и зэчка, вечно неудовлетворенная, реализующая свое "эго" в семейных скандалах и праздниках (Анна Галинова); мальчик-плохиш (Максим Маминов), рисующий граффити на стене, и мальчик-мечтающий-о-бронзовых-пятерках (сияющая "пятерка" так и летает за ним по сцене) (Сергей Мелконян); наконец, слесарь, который отчего-то превращается в летчика-космонавта (Сергей Бурунов).

Нескончаемая череда повторений, обессмыслившихся ритуалов и привычек, в которые, как в тюрьму, заключены его персонажи-маски (работать с движением ему помогал известный хореограф Альберт-Альберт), не дарит никакой надежды на возможность перемен.

Единственный настоящий праздник в этом "доме" переживает, кажется, только елка - высокий тоненький Сергей Епишев, облаченный в изысканный зеленый наряд (костюмы Филиппа Григорьяна). Только ей и дано чувство радостного обновления и чуда, а не заезженного, монотонного, точно скрипящий виниловый диск (дизайн звука Валерий Васюков THE:HET), ритуала, в котором один надоевший советский знак сменяется другим.
Так или иначе, Филипп Григорьян, уже давно занимающийся опытами в области "растождествления с актерской профессией", попытался растождествить нас самих с нашим собственным житейским и житийным опытом, с опытом монотонности, повторения старого в новом.

"Российская газета" - Центральный выпуск №4527 от 26 ноября 2007 г.

Алена Карась

DOWN

Вступление у альбома напомнило сандтрек к фильму Стенли Кубрика «Широко Закрытые Глаза», сцену, когда главный герой (Том Круз) попадает на таинственную мессу – мрачный карнавал с массонско-порнографическими экспериментами.

Валерий The:Het функционирует на ниве электроники с середины 90-х годов. В его опыте заархивированы, пылятся и ждут своего часа пять так и не изданных альбомов, сотрудничества в рамках проектов Esclavos Del Future и Alien Pat. Holman. Сам автор говорит: «Моё детище – это литературно-музыкальный проект, во время творчества я использую много текста, это и фрагменты лекций, радио и телепередач, фонограммы реального времени, отредактированные и склеенные в свободном стиле».

За период 1997-2004 гг. Валерием были записаны альбомы «Если АД есть, то ДА нет» (1997), «Экстремальная Релаксация» по мотивам народной индийской музыки (2003), «Tinity Creation», где была высказана авторская позиция относительно, как жить, зачем, для чего и жить ли вообще (2003), «Жизнь после Нефти» (2004).

В 2005 г. музыкант пишет музыку для спектакля «Божьи Коровки возвращаются на Землю», поставленного в Театре Наций, а также саундтреки к документальным фильмам о Москве 30-х, показанных в рамках фестиваля «Рукописи не горят!»

Музыка проекта The:Het пока заархивированно существует в природе, и ждёт своего часа, чтобы возможно в будущем взорвать мир. Альбом «Down» (2006), изданный на Citadel rec., считаю прорывом для этой уже немолодой компании. Музыка великолепно бы легла под киноизображение научно-популярного фильма или порно-ужаса с элементами интеллектуального катарсиса, она наполнена таинственной полифонией и многочисленными узорами ритма, иногда просто гениальна. В треке «Doors Open Universe» сначала всё как-то разваливается, затем, когда вступает dub’овая тема, музыка приобретает просто мировой статус. Всем, кто читает данный материал, от души рекомендую, - интересные состояния гарантированы. Но нужно быть осторожным, есть и совершенно проходные работы, хотя, речь не о них.

А какой вытягивающий жилы трек №9 «Don’t SOS me». Говарду Шору с Кроненбергом или Бадалломенти с Дэвидом Линчем даже можно было бы здесь чему-нибудь подучиться. Валерию The:Het найти какого-нибудь отечественного «Кубрико-Кроно-Линча», и мощным кино-звуковым языком рассказать что-то о вечности на материале из современной российской жизни. Но где же взять такого новатора, героя-кинопроизводителя?

А трек №10 «Hentai», исполненный в антикварных традициях конца 90-х, имеющий японский колорит с тончайшей редактурой, словно сошедший с конвейера страны восходящего солнца. Ну а в треке «Silver Guzz» сделана своеобразная пародия на Dead Can Dance. На фоне мрачной красоты можно услышать шаманские подвывания народов Севера.

Альбом «Down» проекта The:Het будем считать электронным прорывом 2006 года в разделе «Музыка для так и не снятого кино»…

www.difuzor.ru

8 октября 2006 года

В московском клубе Культ успешно прошел совместный концерт Аркадия Марто (Eject Project) и Валерия Васюкова (THE:HET).

Сотрудничество этих колоритных представителей российской электроники началось в 1997м году, во время радио-концертов
Министерства Психоделики.

Теперь, в 2006м году, на наш суд предстал их совместный sympho- intelligent -hypno ambient сэт, продолжавшийся 80 минут вместе с забавным и символичным авторским видео.

Серьезные и проникновенные метафизические ландшафты на стыке психоделии и урбанистического барокко подчеркивались минималистичным электро, техно и iDM.

«Человеку необходим хаос. Он жаждет его!», «Масс-медиа делает человека рабом плохого и хорошего…» - Литературная сэмплоделика THE:HET в реальном времени развивала динамику событий в конкретном научно-эзотерическом контексте.

Выступление захватывающе прозвучало в пространстве Клуба при весьма отзывчивой реакции слушателей . В этот вечер профилактические свойства живого электронного звучания преобразовали хмурый откат переменчивых осенних атмосфер в возвышенный восторг космических сфер. Мелодический блок находился в руках Аркадия Марто, который на протяжении всего концерта держал синтезаторную мелодику на высоте чистого полета. Смелые шумовые атмосферы придавали футуристичность пассажам разноцветных мелодических блоков, заставлявших окунуться в глубину подсознания и создавших ощущение глубокого трансперсонального послания.

«Смысл нашего союза в в поиске точек соприкосновения и (что гораздо важнее) точек НЕсоприкосновения). Во время выступления мы вместе со слушателями наблюдаем, как рояль движется навстречу компьютеру, но при этом оба живут в своих персональных звуковых мирах. Мы называем это ДВИЖЕНИЕ НЕПРИСОЕДИНЕНИЯ»

Думаю, в настоящем эта музыка уже стала памятником культурной революции 21го века, которая незаметно , но стремительно начинается!

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЕВРАЗИЯ 2006

«…В своей работе «ЖИЗНЬ ПОСЛЕ НЕФТИ» доктор Ф.Н. Цикледин утверждает, что всё обстоит именно так: со времён зарождения органической жизни любая информация после физической смерти носителя переходит в состояние материи, а именно – ЖИРА. Скапливаясь в недрах земной коры, жир образует огромные залежи. Это и есть та субстанция, которую мы называем НЕФТЬ – кровь Земли, её нейронные цепи.

Большой Нефтегрибозный Оборот информации начинается в любой точке планеты, где установлена скважина и ведётся добыча; в любом супермаркете, в любом офисе; в каждом доме. Повсюду мы поглащаем НЕФТЬ.

Следуя логике доктора Ф.Н. Цикледина становится абсолютно ясно, что «великая цель» человеческой жизни, есть всего лишь поэтапное превращение себя же в каплю жира. И в финале – обречённое падение в глобальный океан информации. Это и есть бытие земное и забвение космическое. И нет здесь места ни чувствам, ни мыслям, ни чему-либо вообще… Только жирная каша. И нет жизни ПОСЛЕ нефти, ибо нет жизни БЕЗ нефти.
Подводя черту под сказаным отметим, что теория доктора Ф.Н. Цикледина лишь подтверждает правоту линии Министерства Психоделики относительно вопроса нефтеобразования. Нефть это основа болезненных конфликтов и одновременно относительного благополучия. Ведь мы плотно сидим на трубе из которой хлещет колоссальная энергия, в чём-то непреодолимая, очень мощная, сильная и своеобразная. И именно Нефть есть кровь человека западного, человека евразийского, кровь человека восточного. И каждый из нас обречён стать НЕФТЬЮ…»

Из лекции « Когда закончится НЕФТЬ…»
Радио «Субстанция 69,26УКВ» эфир
МИНИСТЕРСТВО ПСИХОДЕЛИКИ от 11 марта 1997 г.